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　　◎深圳特區報英國特約撰稿人 崔瑩 文／圖

　　6月19日到30日，第67屆愛丁堡國際電影節在蘇格蘭首府愛丁堡舉行，來自53個國家的146部電影進行了展映，其中包括14部世界首映，10部歐洲首映。愛丁堡國際電影節首創于1947年，是英國第一個國際電影節，并且一年一度從未間斷。該電影節以挖掘影壇新秀，支持獨立電影而著名，也是電影人，電影愛好者了解電影新潮流的絕佳盛會。多部中國主題的電影在本屆電影節展映，包括王兵導演的紀錄片《三姊妹》，張元導演的《有種》、李珞導演的《唐皇游地府》、張莫(Libbie D. Cohn)與史杰鵬 (J.P.Sniadecki) 導演的紀錄片《人民公園》和史杰鵬、黃香和徐若濤導演的《玉門》等。

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　　三項大獎均被紀錄片奪得

　　本屆愛丁堡國際電影節的三項大獎，分別被三部紀錄片奪得，《不是我們的世界》（ A World Not Ours）獲得最佳國際電影獎，《利維坦》（ Leviathan）獲得麥可·鮑威爾最佳英國電影獎，《夜間的火》 （Fire in the Night ）獲得最佳觀眾獎。愛丁堡國際電影節舉辦之初，曾以放映英國紀錄片為主，后來逐漸擴大影片展映范圍，增加了來自世界各地的紀錄片和劇情片。如今，三部紀錄片包攬眾多獎項，仿佛意味著愛丁堡國際電影節傳統主題的回歸：用電影，不斷挖掘真相，展現真實的世界。

　　《不是我們的世界》講述的是位于黎巴嫩南部，巴勒斯坦艾因哈爾瓦（Ein el-Helweh）難民營的故事。原本臨時搭建的避難場所，卻存在幾十年，成為7萬多人長期的定居點。難民營里，生活條件惡劣，成年人沒有工作，孩子沒有學可上，老年人憂慮要客死他鄉。在移民丹麥前，該紀錄片導演馬赫迪·弗萊菲勒（Mahdi Fleifel）在難民營里度過了自己的童年，之后的20多年來，他時常回難民營探望，和父親一起，用攝像機記錄難民營的人們的生活的點滴，他們的焦慮，他們的快樂，他們的迷惘和他們的希望。電影節評審團評價這部紀錄片，“用自信而幽默的方式，呈現出這個沉重的話題。”《利維坦》拍攝的是美國馬薩諸塞州海岸捕魚網船深海捕魚的情景。片中呈現出的是捕魚人日復一日乏味而又殘酷的工作，展現惡劣的自然環境，以及人、動物和自然的博弈關系。電影節評審團評價這部紀錄片，“帶有原創，想像精神的觀察式紀錄片，再現深海捕魚人的生活，令觀眾身臨其境。”《夜間的火》關注的是1998年英國帕玻爾·阿爾法(Piper Alpha)災難。25年前的7月6日，在英國北海發生了有史以來最大的油田災難，帕玻爾·阿爾法石油生產平臺發生爆炸，該事件造成167人死亡，僅有61人生還。紀錄片對幸存者進行了采訪，回顧了當時，石油工人和救援者如何在連續的爆炸中幸免于難，以及這場災難給他們各自的生活帶來的影響。這部紀錄片，是災難發生25年后，幸存者第一次回頭審視那些黑暗的日子，并勇敢地說出真相。該紀錄片的導演安東尼· 沃科（Anthony Wonke）表示，希望人們可以通過觀看這部紀錄片，緬懷遇難者。此外，電影節期間放映的紀錄片《我們竊取秘密：維基解密的故事》，《霍金》也備受觀眾的青睞。

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　　首部朝鮮與西方合拍片驚艷亮相

　　朝鮮是一個神秘的國度，朝鮮電影更是令人充滿了好奇。在愛丁堡國際電影節放映的朝鮮喜劇電影《飛吧，金同志》(Comrade Kim Goes Flying) 是第一部在英國上映的朝鮮電影，雖然電影“主題鮮明”，卻以溫情、浪漫的劇情博得媒體好評，和眾多觀眾的追捧。故事講的是一個挖煤工出身的女孩，始終不放棄自己兒時的夢想，并在親朋好友、同事的鼓勵幫助下，最終成為雜技演員，在空中連翻四個筋斗，實現“飛起來”的愿望。這部電影的主創人員包括在北京生活的英國人尼古拉斯·邦納(Nicholas Bonner)， 比利時電影人安嘉·達爾曼(Anja Daelemans) ，以及朝鮮人羅美花(Ryom Mi-hua)，金光漢(Kim Gwang-hun)。這是第一部全部采用朝鮮演員、并與西方合作者共同制作、在朝鮮境內拍攝的故事片。在之前的朝鮮電影中，電影主題從未涉及個體夢想的實現，以及對女性的關注。導演尼古拉斯·邦納表示，“意想不到的是，朝鮮當局允許這部電影在朝鮮公映。”他原以為在朝鮮拍電影，會有很多的拍攝局限，但是，實際的拍攝過程，完全按照他們設定的劇本拍攝。一起合作的朝鮮電影人，在之前拍攝過很多帶有宣傳性質的電影，但是歸根到底，他們還是電影人，他們的水平并不差。

　　近20年來，因為經營一家赴朝觀光的公司，尼古拉斯·邦納經常去朝鮮，幾乎每個月，他都會帶外國觀光團去那兒參觀旅行，所以，他對朝鮮十分了解，后來，他參與拍攝了三部和朝鮮有關的紀錄片，其中包括《生命中最重要的比賽》(The Game of Their Lives, 2002)，這部紀錄片拍攝的是1966年朝鮮世界杯足球隊，也是第一部在朝鮮和韓國都上映了的國際合拍影片。《飛吧，金同志》的投資總額是120萬美元，其中一半資金來自私人投資，另外一半投資來自朝鮮。經歷了6年時間，電影才得以拍攝完成。

　　“觀看一部完全在朝鮮拍攝的浪漫喜劇的確是一件很奇怪的事情，這樣的噱頭自然也會吸引觀眾，但是電影吸引觀眾，更多的是靠電影內容本身，這部電影很甜美，幸福，像是童話。對于朝鮮觀眾而言，電影涉及女性力量的崛起，內容有些超現實，但是主題是積極而美好的；對于西方觀眾而言，他們從電影中，看到的是人性，在世界的任何一個角落，人性是相通的。”尼古拉斯·邦納解釋，“電影并不帶有宣傳性質。”另外一個重大突破是，朝鮮當局允許導演將拍攝的素材帶出朝鮮境內，在英國進行編輯，“直到2012年平壤電影節，朝鮮當局才看到最終的電影。”不過，尼古拉斯·邦納表示，電影中呈現的是幸福快樂的朝鮮人，朝鮮官方應該不會認為不適合公映。看過這部電影的朝鮮觀眾表示，“這部電影令人耳目一新，對我們而言，這部電影是個窗口。”尼古拉斯·邦納說，“這部電影，其實就是鼓勵觀眾追求自己的夢想。” 正如電影的結束語“無論你在哪里，無論你是誰，任何事情都是可能的。”

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　　參展中國電影

　　關注社會問題

　　多部關注個體，展現當代中國的社會問題，低成本拍攝的中國主題的電影在本屆愛丁堡國際電影節上繼續嶄露頭角。包括張元導演的《有種》、李珞導演的《唐皇游地府》、張莫(Libbie D. Cohn)和史杰鵬(J.P.Sniadecki) 導演的紀錄片《人民公園》和史杰鵬、黃香和徐若濤導演的《玉門》等。

　　電影《玉門》，是關于一座因油而生、因油而廢的城市的故事。中國第一個石油城市曾經在這里誕生，這里的油田曾經支撐起中國石油工業，而如今，因油井停產，石油產業的工人早已轉移到酒泉、哈密等地；“玉門市”更名為“老君廟鎮”，原市政府連同9萬居民整體移遷到70多公里之外的另一口新油井附近。藝術家徐若濤、黃香，和來自美國的人類學博士史杰鵬，來到這個傳說中的“鬼城”，用16毫米膠片記錄下這個被遺棄的城市。在諷刺電影《唐皇游地府》中，李世民，魏征，玄奘，龍王，崔判官，說著武漢話，喝著紅酒，看著晚報……想從地府返回人間，要托關系；要趕走妨礙自己上路的野鬼，得送紅包……故事框架來自《西游記》第十回《二將軍宮門鎮鬼，唐太宗地府還魂》，電影借古諷今，展現人生丑態和社會潛規則。該片導演李珞，是武漢人，在加拿大學電影，《唐皇游地府》是他第三部劇情片，參與拍攝這部電影的演員都是他的朋友。紀錄片《人民公園》是一鏡電影，拍攝于2011年7月30日，星期六，成都人民公園。電影結尾熱情洋溢，歡快舞蹈的大叔大媽，充滿了感染力。

　　中國導演王兵的紀錄片《三姊妹》也在愛丁堡國際電影節進行了展映，這部片子曾獲得去年威尼斯電影節地平線單元大獎。在海拔3300米的云南山村，三個留守女孩分別4歲，6歲，10歲，她們的媽媽拋棄了她們，爸爸在城里打工，她們像是山里的土豆，貧窮但是頑強地生長著。這三個主人公是王兵在路上“撿”到的。2009年，他去云南看望朋友，在返程的路上，遇到了這三個孩子，王兵向她們打聽哪里可以吃午飯，孩子們說可以帶他去，結果，孩子們帶他到自己的家里，給他燒土豆吃，而她們的家里，沒有大人，一窮二白……后來，一個法國電視臺的制片人建議王兵拍中國題材的片子，王兵想到這三個小女孩。王兵表示，他要記錄下這三個孩子的凄美和浪漫的童年：對于這個時期所經歷的貧窮和苦難，孩子們可能根本感覺不到，她們會哭，也會鬧，但最后還是會覺得無所謂，這其實是一種浪漫而詩意的童年，因為這就是她們的生命的本能。150多分鐘的觀察紀錄片，每一分鐘都令人哽咽，紀錄片中可以聽到王兵沉重的喘息聲，因為那兒海拔很高，王兵有了高原反應，但他還是忍著病痛，堅持把電影拍攝完。

編輯:梁碩芳